2020年8月自考本科00537中国现代文学史试卷及答案

2020年8月高等教育自学考试全国统一命题考试

中国现代文学史试卷

（课程代码00537）

一、单项选择题

1. 胡适提出“国语的文学，文学的国语”这一主张的文章是

A. 《文学改良刍议》 B.《历史的文学观念论》

C.《易卜生主义》     D.《建设的文学革命论》

2.以针砭时弊、文风幽默泼辣著称的新文学社团是

A.南国社 B.语丝社    C.弥酒社   D.浅草一沉钟社

3.作为中国新文学的一部分，台湾现代文学史上的第一篇小说是

A.赖和的《斗闹热》             B.追风的《她要往何处去》

C.无知的《神秘的自制岛》       D.云萍生的《月下》

4.1928年初郭沫若撰文称“个人主义的文艺老早过去了”,代之而起的将是“无产阶级文艺”，发表该文的期刊是

A.《创造月刊》 B.《太阳月刊》 C.《海风周刊》 D.《流沙》

5.为了澄清“民族革命战争的大众文学”口号在与“国防文学”口号论争中出现的一些问题，抱病写了《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》一文的作家是

A.周扬    B.茅盾   C.鲁迅     D.郭沫若

6.巴金、老舍、曹禺为1930年代中国文学的发展作出了巨大贡献，他们都属于

A.革合作家        B.民主主义作家   

C.自由主义作家     D.民族主义作家

7.下列著名作家中，行伍出身的是

A.沈从文  B.曹禺   C.艾芜    D.田汉

8.《咆哮了的土地》反映了党领导的早期农民武装斗争，展现了青年知识分子的成长历程，其作者是

A.萧军    B.柔石    C.叶紫    D.蒋光慈

9.1930年代，以现代人的眼光打量上海、以现代形式表达这个东方大都会神韵的小说流派是

A. 左翼作家群     B.新感觉派

C.京派作家群     D.东北作家群

10. 下列作家中，受鲁迅杂文熏陶而崭露头角的杂文新秀是

A.梁实秋   B.何其芳  C.梁遇春    D.唐弢

11.下列作家中，发表《论主观》一文而导致关于现实主义与主观性问题论争的是

A.邵荃麟    B.冯雪峰  C. 胡风   D.舒芜

12.抗战前期的著名诗人中，被闻一多称赞为“时代的鼓手”的是

A.田间        B.艾青   C.郭沫若   D.臧克家

13.关于《财主底儿女们》里三少爷蒋纯祖，下列表述中最为贴切的是

A.性格懦弱、无所作为        

B.从热情的“新派”走向复古主义的老路

C.叛逆孤傲而饱尝精神苦刑 

D.缺乏理想、不讲气节

14.下列作品中，不属于1940年代解放区“歌谣体新诗”的是

A.《王贵与李香香》     B.《漳河水》

C.《赞美》           D.《王九诉苦》

15.1960年代由白先勇、欧阳子等人创办，推动台湾地区现代主义文学走向繁荣的重要期刊是

A.《现代文学》 B. 《文学杂志》  C. 《现代诗》 D.《创世纪》

16. 浩然的《金光大道》是“文革”文学的重要作品，其主人公是

A. 洪长青   B.高大泉   C. 张金发  D.田苗

17.1989年推出“新写实小说大联展”的刊物是

A.《人民文学》 B.《作家》  C.《上海文学》  D.《钟山》

18.汪曾棋小说具有浓郁的地方色彩，他笔下的人物主要生活在

A.苏北水乡   B. 燕赵之地  C.四川农村   D.湘西世界

19.徐迟反映数学家陈景润非凡事迹的报告文学名作是

A. 《地质之光》     B.《祖国高于一切》

C.《哥德巴赫猜想》  D.《大雁情》

20.高行健剧作中，戏剧结构和故事类型接近荒诞派戏剧《等待戈多》的是

A.《车站》   B.《绝对信号》  C.《野人》  D.《彼岸》

二、多项选择题

21. 无产阶级革命文学的兴起，是因为

A. 现实斗争的形势要求无产阶级旗帜鲜明地宣传自己的文学主张

B. 苏联文学及西方有革命倾向的作家对中国文学界的重大影响

C. 大革命失败后大批原来参加实际革命工作的知识分子汇聚于上海D.由于马克思主义思想的传播，大批小资产阶级知识分子思想急剧左转

E.新月派、现代派的大力提倡

22.1940年代国统区出现的重要诗歌流派有

A.七月诗派  B.九叶诗派  C.湖畔诗派  D.象征诗派  E.，朦胧诗派

23.关于《小二黑结婚》，下列表述中恰当的有

A.故事情节源自青年岳冬至因自由恋爱被害致死的真实案件

B.小说中最传神的人物是二诸葛和三仙姑

C.大故事之中有小故事，各个小故事之间既相对独立又彼此相连

D.使用经过提炼、纯化了的北方农民口语，有机融入说书的语调

E.主题侧重表现城乡矛盾，具有深刻的哲理性

24.下列“十七年”长篇小说中，反映解放战争内容的有

A.《保卫延安》 B.《创业史》

C.《红岩》 D.《林海雪原》  E.红日

25.下列文章中表达了“寻根文学”主张的有

A.谢冕《在新的崛起面前》  B.韩少功《文学的“根”》   

C.郑万隆《我的根》         D.李杭育《理一理我们的根》

E.阿城《文化制约着人类》

三、名词解释

26. 乡士文学

27. 白毛女

28. 实验小说

四、简答题

29. 老舍小说《骆驼祥子》的艺术特色

30. 陈白尘戏剧《升官图》的思想意蕴

31. 茹志鹃小说《百合花》的艺术特点

32. 海子诗歌的创作特色

33. 联系文学史实，论述“五四”文学革命的历史意义

34. 联系作品内容，分析巴金《激流三部曲》中的高觉慧形象及意义

答案

1-5：DBBAC    6-10:BADBD    11-15:DACCA    16-20:DBACA

22. ABCD    22.AB   23.ABCD   24.ACDE   25.BCDE

26. 答：乡土文学:20世纪20年代，中国现代文坛上出现了一批比较亲近农村的年轻作家，他们的创作较多受鲁迅的影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的。作家们在探求人生真谛，追求理想社会的过程中，关注受压迫最深重的农民。对农民的破产，农村妇女悲惨的命运，封建农村的陋习和农民思想的麻木，以及中小地主和小有产者的败落都有深入的表现。代表作家作品有:王任叔的《疲惫者》，许钦文的《疯妇》等。

27. 答：《白毛女》︰是20世纪40年代创作于解放区的新歌剧;延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之等执笔;塑造了喜儿等形象，表现“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。

28. 答：1985年前后，文坛上出现了一股更多具有后现代主义倾向的小说潮流，由于当时的文学界对于后现代主义还很陌生，所以有的人将其归入“现代派小说”之中，但更多的人称之为“实验小说”或“先锋小说”。

29. 答：(1)从结构上来看，主要采用老舍所谓的“栓桩法”。《骆驼祥子》是以祥子遭遇的一系列事件为主干，一线串珠地组织构思，安排情节，显得不枝不蔓，紧凑集中，落笔谨严，布局妥帖，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开。以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两线交织，单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭，真实地、较为全面地反映了当时社会的黑暗现象，又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。(2)在人物性格的塑造上，小说善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷，心理描写就补充了祥子不善言语所留下的空白，尤其是祥子对于车的感情，就主要是通过在不同情况下祥子对于车的“态度”反映出来的。虎妞的心理描写也很逼真，她对于刘四又拉又抗，对于祥子又骗又哄，玩够了心计，写得极为细腻、准确，使这个人物栩栩如生，个性十分鲜明。(3)鲜明突出的“京味儿”，是《骆驼祥子》的一大特色。对祥子及其周围各种人物的描写被置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中，从开篇对北平洋车夫“门派”的引言，到对虎妞筹办婚礼的交代，从对北平景物的情景交融的描写到对祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。(4)在小说的语言上，老舍采用经他加工提炼了的北京口语，生动鲜明地描绘北平的自然景观和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。老舍善于有选择地使用北京土语，以增加语言的地方风味，比如写祥子身体“挺脱”、“硬棒”等都取自北平人的唇舌，又符合人物的身份、个性、教养。作品的叙述语言也多用流畅的北京口语，既不夹杂文言词汇，也不采用欧化文法，长短句的精心配置与灵活调度，增加了音乐感。《骆驼祥子》的语言造诣，充分表现了老舍是一位致力于民族化与大众化的语言艺术大师。

30. 答：创作于1945年10月的《升官图》是陈白尘的代表作。剧作以夸张、变形、漫画化的手法描写了“一个凄风苦雨之夜”两个强盗的升官梦。在梦中，他们冒充知县和秘书长，与知县太太、各局局长以及前来视察的省长大人狼狈为奸，流蜜一气，演出了一幕幕“贪污成风，廉耻扫地”的丑剧，最后，在群众愤怒的声讨中，强盗的美梦被惊醒。该剧是20世纪40年代后期的又一部“官场现形记”。《升官图》按照喜剧创作的自身规律，巧妙构思，在荒诞奇特的形式下揭示出现实的深度真实，梦境为喜剧艺术的自由发挥起了重要作用，它使喜剧艺术的各个因素充分活跃起来，并使因情节的离奇构建和人物描写的高度漫画化所造成的荒诞取得了合理性和真实感，又以夸张所带来的力度而更强烈地反映社会本质的“真”，引起人民群众的共鸣。剧作的深刻在于它以生动的情节把官僚政治中的贪赃枉法、营私舞弊现象和这个政权压迫剥削人民的实质有机地结合起来，以揭示其反动性和腐朽性。同时，又以漫画化的喜剧手法暴露其集团内部的寡廉鲜耻，将政治批判与道德批判结合在一起。还以序幕、尾声的“造反”场景写出这些群丑“多行不义”必然失败的下场，以被压迫者“我们要审判你们”的怒吼做出了历史的判决。

31. 答：《百合花》取材于人民解放战争，赞美了英雄战士与人民群众的高贵品质，揭示了军民的血肉关系是赢得革命战争胜利保证的主题。这个主题对于军事文学来说是严肃而深刻的，但小说在表现方式上没有正面描写激烈的战斗过程、宏大的战斗场面和曲折复杂的故事情节，而是从小处落笔，选择侧面表现战争的角度，围绕普通的事件刻画人物，运用细节精巧严密地结构布局，以小见大地构思全篇。细腻地刻画人物的内心世界，是本篇的另一特色。作者始终把艺术笔触深入人物的内心，精心捕捉其细微变化。由远及近，由淡到浓，由表及里，完成了质朴、憨厚、具有高尚情操的普通士兵形象，以及纯真、善良、深明大义的农村少妇形象。突现了人物鲜明的精神风貌，强化了小说的抒情诗意，体现了“清新、俊逸”的艺术风格。

32. 答：海子的诗歌主要有抒情短诗和“史诗”两种类型。海子的抒情短诗有着鲜明的浪漫主义风格,表达了诗人古朴、纯真地对于人类精神家园的渴望,诗歌语言素朴、纯净,熠熠生辉,有着天才般的质素。“麦地”、“村庄”、“母亲”、“太阳”和“黑夜”、“骨头”、“死亡”等典型意象所表现的,是一个大地赤子对于人类精神始源的永恒念想以及在对此念想的追寻之中所产生的太阳般燃烧的、真纯、凄凉而又绝望的精神焦虑,如他的《亚洲铜》、《阿尔的太阳》、《村庄》、《麦地》、《祖国(或以梦为马)》、《四姐妹》、《青海湖》等。海子的长篇“史诗”《河流》、《传说》、《但是水、水》,特别是他的《太阳·七部书》,充分体现了诗人将叙事与抒情、激情与理性、个人的精神体验和人类文化精神进行融合的追求与努力。海子曾经说过:“我的诗歌理想是在中国成就一种伟大的集体的诗,我不想成为一个抒情诗人,或一位戏剧诗人,甚至不想成为一名史诗诗人,我只想融合中国的行动成就一种民族和人类的结合,诗和真理合一的大诗。”

33. 答：“五四”文学革命有着深刻、伟大的历史意义。其一，在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系;始终贯穿、体现了个性解放、民主与科学、探索社会解放道路的启蒙思想主题;以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。其二，文学观念发生了重大变化，传统的“文以载道”的文学观念被“人的文学””为人生的文学”“为艺术的文学”“平民的文学”等观念所取代。其三，文学语言获得了解放，文体形式经历了全面革新，创作方法进行了多样化探索，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。其四，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。

34. 答：在《激流三部曲》所塑造的众多人物形象群体中,高觉慧是一个新人的典型。高觉慧的主要性格特征是叛逆性,这主要体现在:一、觉慧置高老太爷的反对于不顾,积极参加了学生反帝反封建的政治运动,敢于坚持自己的政治态度,坚决站在进步的立场上。二、觉慧反对窒息青年生命的封建家庭制度,坚决不再走封建阶级的老路,自觉地成为封建阶级的逆子贰臣。三、觉慧反对封建阶级荒淫无耻的生活,鄙视高家长辈们之间的钩心斗角、尔虞我诈。四、觉慧反对封建的婚姻制度,不赞成“父母之命,媒妁之言”。他不仅追求婚姻恋爱的自由,敢于爱上家中的婢女鸣凤,而且对他的哥哥觉民和琴的自由恋爱也给予支持,帮助觉民抗婚,做出了封建家庭里没人敢做的事情。五、觉慧反对封建迷信。高老太爷病重时,陈姨太请人来捉鬼,觉慧与之展开针锋相对的斗争;后来他又否定了陈姨太“血光之灾”的鬼话,反对把瑞珏搬到城外去分娩。六、觉慧反对封建的等级制度,对下层婢女、仆人平等相待。最后，觉慧勇敢地离家出走,表现了他与旧家庭的决裂。作品通过这个形象表明,只有革命才是唯一的出路,逃离家庭、个性解放,仅仅是第一步而已。觉慧作为高家的第一个掘墓人,以后在《春》、《秋》中仍不断地给这个家庭以巨大影响,这就使他成为高公馆内部这股汹涌“激流”的原动力。